В городах Европы периода Ренессанса существовала непрестижная и небезопасная профессия – ночные стражи. Блуждая темными улицами, они были хорошо вооружены против опасностей. Часто они брали с собой собак, считая, что мощные челюсти хорошо сочетаются с острым оружием.
На титульной странице книги Томаса Деккера 1608 года изображен лондонский ночной страж, несущий фонарь и пику, за которым следует собака. Настороженный пес повернул голову на звук или угрозу, его морда выражает почти человеческое подозрение или даже гнев. На рисунке нет поводка, хотя ошейник приподнят вверх замыслом художника, показывая их слаженную работу в паре и невидимую связь их судеб. А может и не было никакого поводка и все написанное выше всего лишь догадка…
Другая ксилография (гравюра на дереве) того же периода показывает ночного стража Антверпена (современная Бельгия), задерживающего преступника с помощью одной пики и собаки. На рисунке собака схватила зубами ногу мужчины, а страж готов ударить его пикой в ягодицы.
На страницах книги K9 Scent Identification можно найти репродукцию еще одной гравюры и поздравительной открытки с 5-тью ночными стражами города Левен (современная Бельгия) в сопровождении собак. Считается, что их хвостатые компаньоны могли быть первыми полицейскими собаками.
На изображениях 17 века все собаки были среднего или большого размера, в отличие от собак, ведущих слепых. Хотя размер собак относителен – художник мог изобразить их на свое усмотрение, но сторожевые собаки, как правило, были большими, а собаки-поводыри маленькими из-за бедности своих хозяев и трудности в их содержании и кормлении.
Некоторые дозорные собаки были обучены атаковать. В своей книге De Quadropedibus (1621) итальянский учёный эпохи Возрождения Улиссе Альдрованди пишет, что военные собаки дрессировались следующим образом:
“Собаки должны быть обучены драться с самого раннего возраста. Тот или иной человек, на котором будет тренироваться собака, должен быть одет в защитное снаряжение из толстой кожи, которое не сможет прокусить собака. Затем пса натравливают на этого человека и через некоторое время спускают. Человек должен убегать, но затем позволить себя поймать: падая на землю, собака должна кусать человека за определенное место. На следующий день нужно сменить человека, за которым будет гоняться собака. Таким образом, собака должна быть обучена следовать за любым, на которого ей укажут.
После боя пса привязывают и кормят. Так животное превращается в первоклассного защитника. Время от времени, на собаку нападают с обнаженным мечом, чтобы развить в ней смелость и приспособленность к любым ситуациям. После такого обучения собаку можно спускать на врага”.
Альдрованди сообщает, что военные собаки были больше всего распространены в Испании, и есть свидетельства их использования во время завоевание Нового света. Штефаниц в свою очередь цитирует автора издания 1473 года, где «собаки должны были атаковать человека в защитном снаряжении из толстой кожи и кусать его для тренировки».
Кстати, картина Рембрандта «Ночной дозор» также содержит изображение собаки в правом нижнем углу.
Как оказалось, эта картина не имеет ничего общего с ночным дозором. Только при реставрации, проведённой в 1947 году, обнаружилось, что в зале Стрелкового общества Нидерландов картина успела покрыться слоем копоти, исказившим её колорит. После расчистки оригинальной живописи окончательно выяснилось, что сцена, представленная Рембрандтом, на самом деле происходит днём. Положение тени от левой руки капитана Кока показывает, что время действия — не более 14 часов.
Собака, единственное животное на картине из 34 человек, лает на барабанщика. Некоторые искусствоведы считают, что собака на картине является символом смерти.
Известно, что в 19 в начале 20 века полицейские покупали собак по собственной инициативе для охраны складов и арсеналов.
Традицию использования собак в ночном дозоре продолжили первые кинологические службы полиции.
Источники:
Ваш комментарий будет первым